ソランジュの「テーブルの席」 正直な年を振り返る

作家のジェシカ・リトルズ (声はラファエル・サディーク) が、象徴的なアルバムを歴史的および社会的文脈で分析します。

ある意味、ソランジュは現代の屈託のない黒人少女運動の中心でした。

私は肌の色が暖かいですか、それとも涼しいですか

もちろん、彼女が作ったわけではありません。黒人女性は何世紀にもわたって、私たちの家庭で、さまざまな産業で、そして私たちの個人的および共同体の生計への脅威の中で、過激化と改革を行ってきました。家父長制や白人至上主義の終焉に予見できる約束はありませんが、私たちはスペースを占有し、独自の方法を決定する前例のない方法を見つけました。主流の音楽だけでも、ソランジュの前任者たち — ニーナ、チャカ、アーサ — は、音楽と黒人女性の容認できる表現を覆し、彼らが知っていることや感じたことを実行することを支持した.そして今日、SZA や Janelle Monae のような女性は彼女の注目すべき仲間です。



しかし、勇気、タイミング、そしておそらく大衆のヒーローへの欲求が、ソランジュを私たちの最も目立つ代表者として位置付けました。 2009 年に彼女は髪を切り落とし、インターネットは大騒ぎになりました。全国の黒人の女の子は彼女の選択を守っていたが、ショックを受けなかった.部外者はそれを単にファッションの偽物と見なした.彼女はトレンドの話題となり、一連のツイートでその解説を取り上げました。彼女は、髪を切ったのは初めてではなく、声明ではなく、単に黒人女性が髪で自分自身に課す束縛から解放されたかっただけだと言いました。彼女にとって、それは大したことではありませんでした。彼女は自由な女性で、やりたいことをやりました。

同様に、彼女の 2016 年のアルバム テーブルの席 彼女の音楽的なビッグチョップでした。黒人女性としての経験、家族の口述の歴史、そして最近の出来事から、ソランジュは格言的なたてがみを脱ぎ捨て、より自由で、抑制されず、何か言いたいことを表現しました。

ラファエル・サーディクはESSENCEにそう語った.このアルバムが非常に強力なアルバムになることはわかっていました。彼女はいつも人の言うことに触れて、それをカプセルに入れて、みんなに聞こえるようにしています。

Saadiq は、 テーブルの席 .

A Seat のコンテンツが黒人女性としての彼女の体験に焦点を当てていることをプロジェクトに参加することを知っているかと尋ねると、Saadiq はこう答えました。

彼女の音楽を通してソランジュを知っていたとしても、そのように演奏されることは想像できたでしょう。彼女の芸術的な選択は、常に黒人の美学に染み込んでいます。彼女はキャリアの早い段階で、ブルースなテーマとエレクトロファンクのスライスを融合させることで共感を呼んだ。彼女はニューオーリンズのセカンド ライン サウンドを採用し、魂の伝説にオードを歌いました。視覚的にも、彼女のインスピレーションは間違いありません。彼女は、「Losing You」でアパルトヘイト後の南アフリカの栄光を、「I Decimed」でモータウン時代の魅力的なアニメーションを捉えました。彼女の作品における文化的影響は、あなたが盲目であるか、または目に見えない場合にのみとらえどころのないものです.

高校生の時、ラルフ・エリソンの本を読みました。 透明人間 そしてそれを嫌った。当時、私はあらゆる黒人文学を飽くことのないペースで読んでいました。私は与えられたすべてを読みました。インビジブル・マンが特別な存在であることは分かっていました。これは、黒人の作家が書いた数少ないカノンの本の 1 つでした。つまり、私が好きになるはずだったのです。しかし、私はそれを知らなかったし、その理由も知りませんでした。

数年後、私はトニ・モリソンからの古いインタビューに出会い、彼女は、黒人の人生の全体像や再考された描写よりも白人の視線を優先して、白人のための黒人について書いた黒人作家を批評しました.モリソンはエリソンの名前を調べて、「誰に見えない?」という質問を投げかけました。

本に対する不満はすぐに解消されました。モリソンは、私が直感的に知っているものに言葉を与えましたが、当時は明確に表現する方法を知りませんでした. にとって または 黒人はいつも同じではありませんでした。私の肩越しに他の誰か、ホワイトの誰かと話しているナレーターのアドレスを感じることができた. モリソンは言った .この人種差別的な視線がなくても、好きなように自由に書くことができるという問題は、アフリカ系アメリカ人の作家にとって深刻な問題です。

それが文学に当てはまるなら、それは音楽にも当てはまります。

ソランジュは自分の空間を切り開いた テーブルの席 .モリソンが批評した作家とは異なり、彼女は白人を中心にせずに黒人の生活のフラストレーションと美しさを表現しました。しかし、人々がとにかく注意を払うことに気付いたのか、彼女は特定のアピールをすることなく、すべての人種を会話に招待しました.彼女は彼らのテーブルの席を求めているのではなく、彼らが自分の席に着くのを許しています。

「ドント タッチ マイ ヘア」や「マッド」などの曲は荘厳な息抜きのセッションであり、F.U.B.U はそれでも課金されますが、黒人にとっては心地良い作品です。 Cranes In The Sky は頭脳明でソウルフルで、アルバムの多くは個人的な調査と考察のように感じられます。彼女はすべての人に耳を傾ける機会を提供していますが、コードの切り替えは拒否しています。彼女は「座っていただいても構いませんが、会話を変えるつもりはありません.

ソランジュがリリースされてからの年 テーブルの席 、国はドナルド・トランプを大統領に選出し、白人至上主義者がシャーロッツビルを襲撃し、警察の残忍な事件が続いた.しかし、A Seat では、ソランジュの屈託のない具体化は、常にこれまでどおりです — これは、私たちが無関心だとか、疲れたり怒ったりしないというラベルではなく、代わりに、私たちのあり方を自分自身に思い出させるものです。誰も見たり聞いたりするだけでは十分ではありません。実際、それは素晴らしいことです。そして、もしあなたがあえて招待を受け入れるなら、私たちのテーブルに着席できることは名誉なことです。